JORDI MITJÀ

Garrafa rolando

2012-01-29T13:30:00.000-08:00

Garrafa rolando

http://vimeo.com/25956639

Jordi Mitjà, 2010.Video B/W, sound. Video stills

LABMIS Residence

Traduções do original

2012-01-29T13:17:00.000-08:00

Traduções do original
http://vimeo.com/25956740

Jordi Mitjà, 2010.Video color, sound.

LABMIS Residence

Anatomía Diógenes. Obres inèdites acumulades entre 1988-2008

2012-01-29T12:00:00.000-08:00

Anatomía Diógenes. Obres inèdites acumulades entre 1988-2008
Jordi Mitjà, 2008
Autor del textos: David Armengol / Jordi Mitjà
Dissenyador gràfic: Jesús Novillo / Carolina Trebol
Editor: Crani Editorial

Loopculture

2012-01-29T11:43:00.000-08:00

Loopculture
Jordi Mitjà, 2000

Capsa metàl·lica amb un llibret, sis serigrafies, una escultura i un cd.

Dissenyador gràfic: Alex Gifreu / Editorial CRU

Moviment tectònic #2

2012-01-29T11:30:00.000-08:00

Moviment tectònic #2

Jordi Mitjà, 2011

Impressió fotogràfica B/N. Paper Hahnemuhle

45 x 45cm Edició de 25 exemplars

Moviment tectònic #1

2012-01-29T11:27:00.000-08:00

Moviment tectònic #1

Jordi Mitjà, 2011

Impressió fotogràfica B/N. Paper Hahnemuhle

45 x 45cm Edició de 25 exemplars

Crash

2011-04-14T08:50:00.000-07:00

Crash.

Jordi Mitjà, 2011. Vidres sobre paper.

17,6 x 10,8 x 1,7 cm.

Traslladar una creu topogràfica de mesura ( Del plànol a l’espai real ), 2010

2011-02-22T01:03:00.000-08:00

Traslladar una creu topogràfica de mesura ( Del plànol a l'espai real ).

Jordi Mitjà, 2010. Impressió fotogràfica.

Accions per damunt i per sota la runa. La Ciutadella, Roses.

Pira funerària, 2010

2011-02-21T15:37:00.000-08:00

Pira funerària.

Jordi Mitjà, 2010. Impressió fotogràfica.

Accions per damunt i per sota la runa. La Ciutadella, Roses.

---

(Idees, notes, reflexions, ocurrències i accions a les ruïnes de Roses).

(27.09.2010) Avui he escrit: "Treballar parasitant l'espai de la Ciutadella, com una mena d’antiarqueòleg que es pregunta què farà en aquest reducte. Un bocí de territori que aplega esteses de rocs i capes d'història de totes les cultures que l’han habitat. No en faig prou amb el límits d'aquesta muralla i escampo la boira pels carrers de Roses, encara replets de souvenirs d’estranyes llunyanies, tot confonent-me amb els darrers turistes d'una temporada que ja s'esgota. El temps per prendre una decisió, per aventurar alguna resposta, per elaborar idees comença a escolar-se'm per entre els dits. He de passar a l'acció.”
---
Cap a mitjan dels anys noranta freqüentava la discoteca Picasso de Roses. A la majoria de les sessions que allà s'oferien, el discjòquei resident punxava una versió de la cançó dels Joy Division "Love will tear us apart". No recordo el nom d’aquella cover band, però puc assegurar que no superava l'original. Us explico aquesta anècdota perquè he tornat a aquella localització, i perquè aquest és un projecte que parla dels llocs i de les seves ruïnes. D'aquella emblemàtica discoteca, convertida ara en botiga de roba, en queda només l'arbre que encara presideix el centre del local. No l'he pogut retratar, però és la memòria inerta de totes les generacions que han trepitjat el Picasso.
Exposat en una vitrina del museu de la Ciutadella hi podeu trobar un crani votiu del segle XIX, tan petit que es pot amagar entre les dues mans. Aquesta peça cruel representa el cap d'un nen mort. És fascinant, sobretot, perquè el nas té forma de cor invertit, un d'aquells que dibuixem quan som nens. Fa dies que em qüestiono si la mainada del segle XIX utilitzava també aquesta forma per il·lustrar un cor. No obtindré una resposta per aquest misteri, vull imaginar-me que sí, que dos segles enrere ja en dibuixaven, i que tot això no és fruit de l'atzar. En aquest punt del text connecto un seguit de troballes: un crani, un arbre i una cançó.
Començo construint una rèplica d’aquest crani modelant un tros de fang. L’objectiu es enterrar-lo justament sota l'arbre del Picasso, tot escoltant la cançó original dels Joy Division. Aquesta és una obra sense cap lògica aparent, que es recolza en una intuició, així com en els actes sense sentit que realitzem molt de tant en tant.
---
Decideixo fer desaparèixer les dades autobiogràfiques per encarar el projecte; tot seguit em disposo a pensar en l'escala, les proporcions i els volums de l'espai de la Ciutadella. El meu cos serà la unitat de mesura, utilitzaré els forats i totes les finestres que encara resten dempeus. Aquesta idea rememora la premissa d’Andy Goldsworthy "l'obra és el lloc". Comença l’acció: acotar les obertures utilitzant el meu cos.
Demano un plànol de la Ciutadella amb una vista de la planta. El meu propòsit es realitzar una reproducció de les creus que s’utilitzen en topografia per acotar l'escala, i emprar, per a aquesta intervenció, les llambordes de pedra d’algun carrer de Roses dipositades en aquest emplaçament.
---
En les meves passejades per Roses adquireixo una pila de falsos barrets mexicans, un souvenir típic de la Costa Brava, que no he entès mai d'on surt perquè ni és el típic barret charro dels mexicans ni és català. Decideixo fer una pira funerària i cremar-ne uns quants, i aconsegueixo una percepció altament alliberadora.
---
Hi ha un objecte dins la Ciutadella que sembla una escultura minimalista; i si fos tot el contrari?, fins i tot, podria ser una mena d’estació metereològica en desús. És una gran caixa metàl·lica, amb uns vidres per on es poden veure dos grans cons il·luminats a través d’un orifici que deixa entrar la llum i l'aigua de la pluja. Captivat per aquest estrany objecte, l’he fotografiat des de tots els angles intentant desxifrar la seva càrrega simbòlica, però tot és un gran misteri.
L'endemà, en Jaume Santaló em confirma que és una escultura i que no té clar qui la va crear i per què està ubicada en aquest espai. L’única veritat és que s’ha convertit en una runa del segle XX o del XXI integrada a la Ciutadella.

Accions per damunt i per sota la runa.
Jordi Mitjà, 2010

Dispersió de la primera pedra, 2010

2011-02-21T15:11:00.000-08:00

Dispersió de la primera pedra.

Jordi Mitjà, 2010. Poliamida, espuma de poliuretà, pintura, corda i heli. 530 x 350 x 320 cm.

Canòdrom 00:00:00. Canòdrom Centre d'Art Contemporani. Barcelona.

El camell de Tudela pels aires, 2010

2011-02-21T14:57:00.000-08:00

El camell de Tudela pels aires.

Jordi Mitjà, 2010. Impressió fotogràfica sobre paper Hahnemuhle i llàpis.

45 x 48 cm c/u. Edició de 100 exemplars numerats i signats.

Saber de tot ( Paraules clau ), 2008

2011-02-21T14:48:00.000-08:00

Saber de tot ( Paraules clau ).

Jordi Mitjà, 2008. Impressió fotogràfica sobre paper Hahnemuhle i full manuscrit.

58 x 51 cm c/u.

Trajectòria, 2009

2011-02-21T14:35:00.000-08:00

Trajectòria.
Jordi Mitjà, 2009. Segell de goma sobre peça de guix.
14 x 7 x 5 cm.

Floating lines ( Second cabinet ), 2010

2011-02-21T13:05:00.000-08:00

Floating lines ( Second cabinet ).
Jordi Mitjà, 2010. Curtain and 7 collages. ( Detail ).
Antes que todo. CA2M, Madrid.

Floating lines, 2009

2011-02-21T12:35:00.000-08:00

Floating lines.
Jordi Mitjà, 2009. Curtain, photographies, collages, documentation and poster. Variable dimensions.
Provenances. Umberto di Marino d'Arte Contemporanea. Naples.

Inverted détournement, 2009

2011-02-21T12:22:00.000-08:00

Inverted détournement.
Jordi Mitjà, 2009. Neó i suport metàl·lic. 320 x 140 cm.
Festival Ingràvid. Figueres.

Comptar i numerar les pigues d'una part del braç d'en Francesc Abad, 2007

2011-02-21T11:51:00.000-08:00

Comptar i numerar les pigues d'una part del braç d'en Francesc Abad.

Jordi Mitjà, 2007. Impressió fotogràfica sobre paper Hahnemuhle. 145 x 110 cm.

Processos oberts_Oficina. Terrassa.

L’univers a escala (Peça per a un col·leccionista i 10.000 corcs), 2009

2011-02-21T11:10:00.001-08:00

L'univers a escala ( Peça per a un col·leccionista i 10.000 corcs ).

Jordi Mitjà, 2009. Fotografia / Cubs de fusta de faig i wengué, cable d'acer, llapis i confeti.

41 x 27,5 cm / Mides variables. F de Flâneur. mE. Figueres.

Retrat i falsificació en suspensió, 2010

2011-02-21T11:09:00.000-08:00

Retrat i falsificació en suspensió.

Jordi Mitjà, 2010. Fotografia / Tècnica mixta sobre lli / Revista / Pintura a l'oli sobre lli.

41 x 31 cm / 80 x 64 cm / 21 x 27,5 cm / 21 x 27,5 cm. F de Flâneur. mE. Figueres.

Untitled (Dream), 2010

2011-02-21T11:08:00.000-08:00

Untitled ( Dream ).

Jordi Mitjà, 2010. Fotografia / Collage / Cortina vinílica.

41 x 27,5 cm / 45 x 32 cm / Mides variables. F de Flâneur. mE. Figueres.

Dites partout que je l’ai fait, 2010

2011-02-21T11:01:00.000-08:00

Dites partout que je l'ai fait.

Jordi Mitjà, 2010. Fotografia / Gravat il·luminat a mà i llàpis / Lloro dissecat, vitrina i palmeres.

41 x 27,5 cm / 15,7 x 22 cm / Mides variables. F de Flâneur. mE. Figueres.

Estudi núm. 203 (Enlairar un roc), 2010

2011-02-21T10:58:00.000-08:00

Estudi núm. 203 ( Enlairar un roc ).

Jordi Mitjà, 2010. Fotografia / Pintura a l'oli sobre lli..

41 x 31 cm / 76 x 65 cm . F de Flâneur. mE. Figueres.

Fanal en trànsit (L’home invisible), 2010

2011-02-21T10:53:00.000-08:00

Fanal en trànsit ( L'home invisible ).

Jordi Mitjà, 2010. Fotografia / Fanal metàl·lic modificat / Cap de fanal.

41 x 27,5 cm / 345 x 30 x 30 cm / 56 x 56 x 37 cm. F de Flâneur. mE. Figueres.

Retorn alquímic des de les entranyes de tots els figuerencs, 2010

2011-02-21T10:50:00.000-08:00

Retorn alquímic des de les entranyes de tots els figuerencs.

Jordi Mitjà, 2010. 3 Fotografies / Tècnica mixta sobre pedra.

41 x 27,5 cm / 18,5 x 11 x 6,1 cm. F de Flâneur. mE. Figueres.

Més feliç que el sol de demà i que la ferralla d’avui, 2010

2011-02-21T10:44:00.000-08:00

Un xic de llum sobre la foscor infinita dels reflexos, 2010

2011-02-21T09:19:00.000-08:00

Un xic de llum sobre la foscor infinita dels reflexos.

Jordi Mitjà, 2010.

F de Flâneur. mE. Figueres.

Five-pointed star and me, 2010

2011-02-21T08:29:00.000-08:00

Five-pointed star and me

Jordi Mitjà, 2010. Photographic prints.

F de Flâneur. mE. Figueres.

LABMIS workshop

2010-08-17T11:17:00.000-07:00

Objetos para fazer traduções de sons originais

2010-08-17T11:09:00.000-07:00

Beats, 2010

2010-08-17T10:29:00.000-07:00

Beats

Jordi Mitjà, 2010. Bracelet, solder wire and tape. 32 x 10 x 9 cm

LABMIS Residence

Silence, 2010

2010-08-16T16:37:00.000-07:00

Silence

Everyday moments of maximum intensity #XX

Jordi Mitjà. ( 20.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Branches, 2010

2010-08-16T16:28:00.000-07:00

Branches

Everyday moments of maximum intensity #XIX

Jordi Mitjà. ( 19.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Temporary lake, 2010

2010-08-16T16:25:00.000-07:00

Temporary lake

Everyday moments of maximum intensity #XVIII

Jordi Mitjà. ( 18.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Tension between three points, 2010

2010-08-16T16:19:00.000-07:00

Tension between three points

Everyday moments of maximum intensity #XVII

Jordi Mitjà. ( 17.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Processed files, 2010

2010-08-16T16:12:00.000-07:00

Processed files

Everyday moments of maximum intensity #XVI

Jordi Mitjà. ( 16.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Displayed newspaper, 2010

2010-08-16T16:07:00.000-07:00

Displayed newspaper

Everyday moments of maximum intensity #XV

Jordi Mitjà. ( 15.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Improvised ashtray, 2010

2010-08-16T15:58:00.000-07:00

Improvised ashtray

Everyday moments of maximum intensity #XIV

Jordi Mitjà. ( 14.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Broomstick, 2010

2010-08-16T15:51:00.000-07:00

Broomstick

Everyday moments of maximum intensity #XIII

Jordi Mitjà. ( 13.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Low volume, 2010

2010-08-16T15:44:00.000-07:00

Low volume

Everyday moments of maximum intensity #XII

Jordi Mitjà. ( 12.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Drifting white cube, 2010

2010-08-15T13:29:00.000-07:00

Drifting white cube

Everyday moments of maximum intensity #XI

Jordi Mitjà. ( 11.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

folhas e ordem, 2010

2010-08-15T13:07:00.000-07:00

Folhas e ordem
Jordi Mitjà, 2010. Photographic prints

LABMIS Residence

Percussão ( 2 R$ / Kg ), 2010

2010-08-15T12:57:00.000-07:00

Percussão ( 2 R$ / Kg )

Jordi Mitjà, 2010. Documents

LABMIS Residence

Infinite ( one tattoo ), 2010

2010-08-12T09:37:00.000-07:00

Infinite ( one tattoo )

Jordi Mitjà, 2010. Photographic print

LABMIS Residence

Perfect lovers ( after Felix González-Torres ), 2010

2010-08-11T15:10:00.000-07:00

Perfect lovers ( after Felix González-Torres )

Jordi Mitjà, 2010. Photographic prints

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Bolinha, 2010

2010-08-11T11:36:00.000-07:00

Bolinha

Jordi Mitjà, 2010. Photographic print
LABMIS Residence.

Oil painting, 2010

2010-08-04T16:40:00.000-07:00

Oil painting

Jordi Mitjà, 2010. Photographic prints

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Inflated clothing structures, 2010

2010-08-04T16:24:00.000-07:00

Inflated clothing structures

Everyday moments of maximum intensity #X

Jordi Mitjà. ( 10.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Fluorescent tubes fused, 2010

2010-08-04T16:07:00.000-07:00

Fluorescent tubes fused

Everyday moments of maximum intensity #IX

Jordi Mitjà. ( 09.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Coin and temporary construction, 2010

2010-08-04T15:18:00.000-07:00

Coin and temporary construction
Everyday moments of maximum intensity #VIII

Jordi Mitjà. ( 08.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Tear, 2010

2010-08-04T15:05:00.000-07:00

Tear
Everyday moments of maximum intensity #VII

Jordi Mitjà. ( 07.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Boxes in the corner, 2010

2010-08-04T14:51:00.000-07:00

Boxes in the corner
Everyday moments of maximum intensity #VI

Jordi Mitjà. ( 06.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Paper rain, 2010

2010-08-04T14:42:00.000-07:00

Paper rain
Everyday moments of maximum intensity #V

Jordi Mitjà. ( 05.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Redirected accident, 2010

2010-08-04T13:28:00.000-07:00

Redirected accident
Everyday moments of maximum intensity #IV

Jordi Mitjà. ( 04.07.2010 ). Photographic print
LABMIS Residence. Location: São Paulo

Shovel in a concrete cosmos, 2010

2010-08-04T13:22:00.000-07:00

Shovel in a concrete cosmos

Everyday moments of maximum intensity #III

Jordi Mitjà. ( 03.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Shoes on line, 2010

2010-08-04T13:11:00.000-07:00

Shoes on line

Everyday moments of maximum intensity #II

Jordi Mitjà. ( 02.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Re-enactment of the european decadence ( Garden ), 2010

2010-08-03T18:03:00.001-07:00

Re-enactment of the european decadence ( Garden )

Jordi Mitjà, 2010. Photographic prints LABMIS Residence.
Location: Av. Parque da Luz. São Paulo

The last sun rays ( lighten up the broken glass ), 2010

2010-08-03T13:37:00.001-07:00

The last sun rays ( lighten up the broken glass )

Jordi Mitjà, 2010. Photographic prints

LABMIS Residence. Location: Liberdade. São Paulo

Sound waves on the wall ( after the rain ), 2010

2010-08-03T13:26:00.000-07:00

Sound waves on the wall ( after the rain )

Jordi Mitjà, 2010. Altered image. Photographic print

LABMIS Residence. Location: MuBE. São Paulo

Smoke on the wall, 2010

2010-08-03T10:46:00.001-07:00

Smoke on the wall
Everyday moments of maximum intensity #I

Jordi Mitjà. ( 01.07.2010 ). Photographic print

LABMIS Residence. Location: São Paulo

Models of buildings ( with books ), 2010

2010-08-03T08:57:00.000-07:00

Pixação Memorial ( Model I )

Jordi Mitjà, 2010. Photographic print
LABMIS Residence.

Niemeyer Memorial ( Model II )

Jordi Mitjà, 2010. Photographic print
LABMIS Residence.

...

Pixação

Entre la vasta galaxia de esta ciudad me encuentro con un fenómeno especial, que llamaría la atención de cualquier amante de lo urbano, “la pixação”, (término brasileño para tag, trazo o marca).

La pixação, es una forma de graffiti totalmente diferente y única de São Paulo, poco o nada tiene que ver con la corriente del graffiti surgida en los sesenta en Nueva York y ahora repasada hasta el infinito alrededor del mundo. Ésta forma de expresión nace en los años ochenta, pero el verdadero boom y auge fue en la segunda mitad de la década de los noventa, hasta hoy sigue vigente y se ha apoderado brutalmente de los edificios de la ciudad, tomando el espacio público para mostrar una estética homogénea que se convierte en parte de la arquitectura misma.

Estilísticamente hablando fueron originalmente influenciados por la tipografía que usaban grupos de heavy metal y punk de los ochenta en sus logos tales como AC/DC, Iron Maiden, Slayer, Dead Kennedys y Sepultura, también se pueden encontrar influencias runísticas o etruscas, que los paulistas retomaron para hacer una nueva caligrafía que los identifica. Predomina el uso de las mayúsculas y es un estilo de letra muy parecida a la blackletter mejor conocida como gothic. Usando rodillos de pintura, brochas y a veces spray buscan la manera de escabullirse dentro de los edificios o haciendo escaleras humanas para llegar a mayor altura y así escribir ilegalmente sobre ellos.

Como palimpsestos, los inumerables edificios son decorados y apropiados una y otra vez por los pixadores (nombre que se le da a los que usan este tipo de graffiti), que arriesgan sus vidas muchas de las veces, pues la mayoría de estos signos se encuentran a lo largo de las fachadas de los edificios, desde el suelo hasta la azotea.

El mensaje en aquellas marcas generalmente denuncia la pobreza y desigualdad, aunque en muchos casos son sólo los nombres y sobrenombres de los autores y sus bandas. Pero lo que prevalece y sobresale es el estilo y la estética unitaria de todo el movimiento, pues se trata de una caligrafía especial y única, que deliberadamente crea una suerte de máscaras gráficas que los hace poseer el espacio de una manera singular. No hay manera que los transeúntes no vean estas huellas, están siempre presentes. Dada la magnitud del fenómeno se crean verdaderas unidades estéticas que poco a poco se han vuelto parte del entorno citadino.

Mugulu

2010-08-03T06:44:00.000-07:00

Ronald Michaud American cartoonist

From The Saturday Evening Post for April 13, 1963

Gênese, 2010

2010-08-02T17:32:00.000-07:00

Gênese

Jordi Mitjà, 2010. Photographic print
LABMIS Residence

Utropical, 2010

2010-08-02T17:20:00.000-07:00

Utropical

Jordi Mitjà, 2010. Ink and pencil on photographic reproduction. 24 x 35'5 cm

LABMIS Residence

Seja antropófago / Seja turista ( after Hélio Oiticica ), 2010

2010-08-02T15:50:00.000-07:00

Seja antropófago / Seja turista ( After Hélio Oiticica )

Jordi Mitjà, 2010. Photographic print

LABMIS Residence. Location: Av. Pacaembu. São Paulo

BRÉSIL

2010-08-02T15:29:00.000-07:00

...

La meilleure façón de connaître un pays, c'est encore et toujours d'y habiter soi-même. Comme en général les circonstances de la vie ne nous permettent pas de le faire d'une façon prolongée, il faudrait y aller personnellement, au moins une fois, pendre contact. Voir de près. Toucher. Rien ne peut suppléer la présence. Mais les voyages sont toujours un rêve, et des rêves aux faits il y a souvent l'impossible. Il faut alors se contenter des images. Il faut voir de loin, mais par ses propes yeux, ce qui est encore una façon bien plus parfaite que d'en entendre parler.

Alceu Amoroso Lima. Rio, Julliet 1950.

BRESÍL. Paul Hartmann, Éditeur. 11,Rue Cujas, Paris.

( Fragment )

Sampa

2010-08-02T06:58:00.000-07:00

"É que quando eu cheguei por aqui eu nada entendi / Da dura poesia concreta de tuas esquinas / Da deselegância discreta de tuas meninas... / E quem vende outro sonho feliz de cidade / Aprende depressa a chamar-te de realidade / Porque és o avesso do avesso do avesso do avesso / Do povo oprimido nas filas, nas vilas, favelas / Da força da grana que ergue e destrói coisas belas / Da feia fumaça que sobe, apagando as estrelas / Eu vejo surgir teus poetas de campos, espaços / Tuas oficinas de florestas, teus deuses da chuva / Pan-Américas de Áfricas utópicas, túmulo do samba / Mais possível novo quilombo de Zumbi / E os novos baianos passeiam na tua garoa / E novos baianos te podem curtir numa boa...

Sampa

Caetano Veloso

( Fragment )

Architecture for sound waves ( abandoned ), 2010

2010-07-30T17:53:00.000-07:00

Architecture for sound waves ( abandoned )

Jordi Mitjà, 2010. Photographic print

LABMIS Residence. Location: Praça Franklin Roosevelt. São Paulo

Dyslexia ( symptoms ), 2010

2010-07-30T17:36:00.000-07:00

Dyslexia ( symptoms )
Jordi Mitjà, 2010. Photographic print
LABMIS Residence. Location: Pinacoteca, São Paulo

Carangueijo triplo ( after Lygia Clark ), 2010

2010-07-30T15:55:00.000-07:00

Carangueijo triplo ( after Lygia Clark )

Jordi Mitjà, 2010. Photographic print

LABMIS Residence. Location: Pinacoteca, São Paulo

Residence at LABMIS. MUSEU DA IMAGEM E DO SOM. São Paulo.

2010-07-30T15:28:00.000-07:00

http://www.mis-sp.org.br/

...

Notas al proyecto].

Suite para un karaoke de infraleves.

Momentos de intensidad cotidiana. Jordi Mitjà, São Paulo, 2010.

En la propuesta inicial de “Suite para un karaoke de infraleves”, hago mención a la idea de la ciudad desconocida, hablo del artista-turista "arturista", para definir una postura hacia el lugar. Y esa idea: no conocer nada, será uno de los ejes importantes del proyecto para comenzar a operar en São Paulo. El hecho de no haber efectuado ningún tipo de consulta previa a mi viaje, ni siquiera una visita a Google-Hearth, de no haber comprado ninguna guía, de no haber leído ningún libro que sucede en esta ciudad. Todo ello en cierta forma ha sido una opción "forzada", que evita el viaje experimentado previamente, desde fuera, falseado.

“Desde Goethe a las Baedeker, pasando por la Murray, el espíritu del viajero romántico se ha ido perdiendo en el camino y con él la posibilidad de pensar y enjuiciar que Goethe destaca queda muy mermada, si no eliminada. [...]. Baudrillar ilustra el estado actual de postración de la realidad con el relato de Borges en el que los cartógrafos del Imperio dibujaron un mapa tan detallado que terminó por cubrir con absoluta exactitud el territorio, y que después se pudrió sobre él y se confundió con él en su decadencia final. La guía, Murray o Baedeker, como el mapa de los cartógrafos borgianos, promueve una lectura definitiva y consensuada de los lugares, destinada a su consumo masivo. Y Disneylandia es el texto de un país que no existe, un hiperreal instalado sobre un territorio borrado, un no-lugar creado para turistas y sin población residente. [...]. De la prevalencia del mapa, de la guía o de un no-lugar tan hiperreal como Disneylandia es ejemplo acabado el caso de Des Esseintes, el personaje con que Esther Allen ejemplifica el extremo de cómo una guía puede llegar a sustituir la experiencia directa de un lugar. Des Esseintes es un personaje de Á rebours de Joris-Karl Huysmans que, en el año 1884, llega a la conclusión de que para conocer Londres no es necesario viajar a Londres: “Piensa ir a a Londres […] pero el día lluvioso de París, una visita a una librería inglesa en la que compra una Baedeker sobre Londres y una cena en un restaurante inglés rodeado de turistas ingleses lo convencen de que no hay necesidad de emprender el viaje. Ojeando la Baedeker lee una descripción de unos cuadros ingleses que ya ha visto en una exposición itinerante; su tarde en París le ha provisto de todas las sensaciones que esperaba experimentar ante el espectáculo de Londres.”

{1*}. José Manuel Marrero Henríquez

Paisajes del placer, paisajes de la crisis. VV.AA. Ed. Fundación César Manrique. Lanzarote, 2004.

...

Suite para un karaoke de infraleves.

Un proyecto de Jordi Mitjà para desarrollar en la ciudad de São Paulo.

“CUENTAN que los Malayos hacen agujeros en los tallos de los bambúes que crecen en los bosques, y que, cuando sopla el viento, los salvajes, tumbados en el suelo, escuchan sinfonías ejecutadas por estas arpas eólicas gigantescas. Ocurre algo extraño: cada uno oye una melodía propia, armonizada de manera diferente según el azar del golpe de viento. Es el bosque el que canta”.

August Strindberg. “The new arts! or The role of chance in artistic creation”, 1894.

in August Strindberg: Selected Essays, edited by Michael Robinson, first published 1996. Cambridge University Press.

Sólo me interesa lo que no es mío. Ley del hombre. Ley del antropófago. 

Oswald de Andrade. “Manifiesto antropófago”. Este artículo fue publicado originalmente en la revista Piratininga,

Año 374 da Deglutição do Bispo Sardinha. Revista de Antropofagia, Año 1, No. 1, mayo de 1928.

No conozco la ciudad de São Paulo, y me veo obligado a pensar en abstracto para plantear esta propuesta. “Suite para un karaoke de infraleves”, es un proyecto que se sustenta sobretodo en la idea de la creatividad que emana de la cultura popular, o lo que se ha llamado cultura de masas. Un proyecto centrado principalmente en la música que se produce en Brasil, que es un referente cultural en todo el mundo.

Marcel Duchamp inventó la palabra “inframince” infraleve, -palabra inexistente en francés-, compuesta en uno de los muchos juegos verbales del arte conceptual por Infra- (bajo) y –mince (delgado), para definir o expresar precisamente aquello que no se puede medir, ni pesar, ni descomponer químicamente, el territorio de lo extremadamente sutil. Un concepto Duchampiano que conecta de forma absoluta, lenguaje y expresión plástica: “J’ai choisi exprès le mot mince qui est un mot humain et affectif et non une mesure précise de laboratoire. Le bruit ou la musique faits par un pantalon de velours côtelé comme celui ci quand on le fait bouger est lié au concept d’inframince.”

“Suite para un karaoke de infraleves”, propone trabajar en torno a esos momentos de intensidad cotidiana que pueden aparecer en el desarrollo y gestación de la música, así como, en los procesos posteriores de absorción o integración de los sonidos y las canciones en el tejido de un país. Pensar la música de una ciudad, de un contexto, desde el registro y la codificación de sus tiempos infraleves, -imperceptibles y fugaces-, que acontecen en torno a la creación musical, la escucha que hacemos de las canciones, y todas las posibilidades de réplica, copia o repetición que nos brinda la contemporaneidad.

Formalmente el proyecto tendrá un formato cinematográfico o videográfico, y puede acabar siendo un diario híbrido de acciones encontradas, de situaciones preconfiguradas, y el ensayo fílmico de un artista-turista, -“arturista”-, en un contexto determinado, probablemente inabarcable, utópico. El de una megalópolis.

Para este trabajo tengo pensado integrar algunas técnicas usadas, por ejemplo, en la gestación de canciones para el karaoke, ( letra impresa sobre la pantalla ), y el “playback” más allá del karaoke, tal i como se usa en cine y televisión. Quiero integrar estos recursos audiovisuales, -estas trampas-, precisamente para desvincular esta propuesta de la idea de un documental.

Este proyecto no es un falso documental sobre música en una ciudad de Brasil. Es un proyecto que no responde a ningún planteamiento de investigación periodística, -ni quiere llegar a una conclusión-, al contrario, se aparta radicalmente de esa idea.

La construcción de este proyecto se contempla principalmente desde la óptica de operar con el material sensible, y las pulsaciones, -que de forma azarosa-, ofrece la realidad intrínseca y específica de esta ciudad desconocida.

Un proyecto para el LABMIS.

Jordi Mitjà. Lladó, 2009